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COVER TREE – Wild olive (Olea europaeasubsp. sylvestris)

The gnarled old wild olive tree featured on the cover of this issue stands in the Bonsai Museum Düsseldorf, where it basks in the summer sun and is admired by visitors. Due to climate change, Mediterranean species are increasingly thriving in more northerly regions – a development that also benefits the holm oak, whose suitability for bonsai, care, and styling are explored in this issue. In addition, this issue offers a wealth of summer care tips for deciduous and coniferous trees, helping bonsai enthu­siasts keep their trees healthy and vig­orous throughout the warmer months.

GALLERY – “The 100th Kokufu-ten“

WHITE PINE – Beauty Care
Summer cleanup of the Japanese white pine

BONSAI CARE – Order Must Prevail!
Summer maintenance pruning

BONSAI CARE – Summer Job
Pinching and pruning in summer

BONSAI CARE – CHEMICALS OR ORGANIC?
Dr. Karen O‘Hanlon´s new strategies of fertilisation in bonsai

HOLM OAK – The Holm Oak as Bonsai
Basic knowledge and developmental histories

WHITE PINE – Zuisho Parade
A visit to the 27th Zuisho-ten

KUSAMONO – Summer Kusamono
The special beauty of the perennials

MOUNTAIN PINE – Shohin Yamadori
A small mountain pine is taking shape

REVIEW – The Trophy 2025 “Silver Jubilee“ – The Picture Book
Including photographs  of all the trees on display

Der Beitrag BONSAI ART 2 – English Version erschien zuerst auf BONSAI Art.

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TITELTHEMA – Wilder Olivenbaum (Olea europaeasubsp. sylvestris)

Die knorrige alte Wildolive, die auf dem Cover dieser Ausgabe zu sehen ist, steht im Bonsai Museum Düsseldorf und erfreut sich dort in der Sommersonne der Bewunderung der Besucher. Im Zuge der Klimaerwärmung fühlen sich mediterrane Arten auch in nördlicheren Ländern zunehmend wohl, was ebenfalls auf die Stein-Eiche zutrifft, deren Bonsai-Eignung, Pflege und Gestaltung in diesem Heft thematisiert wird.

Darüber hinaus sind vielfältige sommerliche Pflegehinweise rund um Laub- und Nadelbäume in diesem Heft zu finden, die dabei helfen können, alle Bonsai mit gesundem Wachstum durch den Sommer zu bringen.

GALLERIE – Die 100th Kokufu-ten

MÄDCHEN-KIEFER – Schönheitspflege
Das Ausputzen der Mädchen-Kiefer im Sommer

PFLEGE – Ordnung muss sein!
Der Formschnitt im Sommer

PFLEGE – Sommerjob
Pinzieren und Beschneiden im Sommer

PFLEGE – CHEMISCH ODER ORGANISCH?
Dr. Karen O‘Hanlons neue Strategien zur Düngung von Bonsai

STEIN-EICHE – Die Stein-Eiche als Bonsai
Grundwissen und Entwicklungsgeschichten

MÄDCHEN-KIEFER – Zuisho-Parade
Ein Besuch auf der 27. Zuisho-ten

KUSAMONO – Sommerliche Kusamono
Die besondere Schönheit der Stauden

REZENSION – Bonsai-Geschichten
– oder wie aus heimischen Findlingen Bonsai wurden

BERG-KIEFER – Shohin Yamadori
Eine kleine Berg-Kiefer kommt in Form

Der Beitrag BONSAI ART 198 erschien zuerst auf BONSAI Art.

Die über 150 Jahre alte Wilde Olive auf dem Cover dieser BONSAI ART wurde von Falko Hamann und Bastian Busch 2017 spontan bei einer Bonsai-Veranstaltung in Arco von einem Händler erstanden.

Bastian Busch und Falko Hamann sind im Düsseldorfer Bonsai-Museum gemeinsam als Kuratoren für die Pflege und Gestaltung der Museums-Bonsai zuständig. So fand ihre gemeinsame Olivengestaltung den Weg in die Sammlung des Museums.

Der Beitrag BONSAI ART 198: Unser Titelbaum erschien zuerst auf BONSAI Art.

Rezension aus BONSAI ART 198

Seit Jahrzehnten ist Hermann Haas in der deutschen und europäischen Bonsai-Szene bekannt für seine selbst gestalteten und vielfach prämierten Bonsai heimischer Arten, die er auf zahlreichen nationalen und internationalen Ausstellungen gezeigt hat. Die wunderbaren Birken-Bonsai des sympathischen Mannes aus Hennef haben der Bonsai-Gemeinschaft einst vor Augen geführt, wie geeignet und begehrenswert diese Art als Bonsai ist. Die frisch erschienene 3. Auflage seines Bestsellers wurde erneut um einige Kapitel erweitert.

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Viele Bonsai-Enthusiasten beschränken sich längst nicht mehr auf aus Japan importierte Baumarten, sondern arbeiten besonders gerne mit heimischen Baumarten. Material dieser Arten ist leicht zu bekommen und gedeiht im vertrauten Lebensraum in der Regel problemlos, zudem hat man die natürlichen Vorbilder im eigenen Umfeld stets vor Augen. Hermann Haas verfolgt diesen Ansatz bereits seit langer Zeit und hat seine selbst gesammelten Rohlinge nicht nur konsequent zur Reife gebracht und erfolgreich auf Ausstellungen präsentiert, sondern ihre Entwicklung auch von Anfang gewissenhaft dokumentiert. Das in diesem Buch verwendete Daten- und Bildmaterial erzählt die Geschichten seiner Bonsai, beginnend beim Sammeln in der Natur, über die Erstversorgung und Pflege- und Gestaltungsarbeiten im Verlauf der Jahre, mit allen Höhen und Tiefen.
Auf den mittlerweile 385 Seiten der neu erschienenen 3. Auflage setzt Hermann Haas seine teilweise über mehrere Jahrzehnte gehenden Bonsai-Geschichten fort, dokumentiert einige zuvor nicht enthaltene Bonsai weiterer Arten und liefert zudem ein neues Kapitel über Kusamono und Shitakusa, denen er sich ebenfalls mit Freude und Sachverstand widmet.
In jedem Kapitel gibt es viel informativen und unterhaltsamen Text zu lesen, aus dem Haas‘ liebenswerter Charme
und seine Freude am Thema sprechen. Auch Rückschläge bei eigenwilligen Baumarten, oder durch Stürme und einen hungrigen Rehbock verursachte Schäden werden thematisiert und der beharrliche Wille zum Weitermachen und Neubeginn vorgelebt. Mancher hätte nach dem Verlust von 50 guten Bonsai in einem besonders frostigen Winter vielleicht das Handtuch geworfen, nicht jedoch Haas, der mit seinen Erfahrungen möglicherweise seine Leser vor ähnlichen Katastrophen bewahren kann.
Viele bewährte Techniken, clevere Tipps und Tricks, Erfahrungswerte, Werkzeuge und Gerätschaften kommen zur
Sprache und sind mit vielen guten Fotos illustriert. Vom Hubtisch über die elektrische Seilwinde, die XXL-Schlauchtrommel, einen besonderen Schubkarreneinsatz und die Düngertafel bis zum „Bonsai-Mobil“ ist vieles zu sehen, was beim Management einer umfangreifen Sammlung großer und schwerer Bonsai hilfreich ist.
Die Schilderungen von Yamadori-Sammelurlauben und Workshops mit touristischem und kulinarischem Rahmenprogramm
klingen verlockend, wobei allerdings die Strapazen und Mühen unverkennbar sind, die das Ausgraben und
der Abtransport der schweren Bäume aus unwegsamem Gelände bedeuten.
In diesem Buch werden auch die unvergessenen deutschen Bonsai-Pioniere Wolfgang Käflein und Horst Krekeler gewürdigt, die Hermann Haas‘ Bonsai-Werdegang über viele Jahre geprägt haben und auch manchen Lesern in guter Erinnerungsein dürften.
Die Entwicklungsdokumentationen von Haas‘ prachtvollen Bonsai, die sich zum Teil über weit mehr als 30 Jahre erstrecken, werden vielen Bonsai-Freunden helfen, mehr Vorstellungskraft und Zielstrebigkeit bei der langfristigen Gestaltung ihrer heimischen Bäume zu erlangen. (HvG)

„Bonsai-Geschichten – oder wie aus heimischen Findlingen Bonsai wurden“, Hermann Haas, Edition BONSAI ART, 3., erweiterte Auflage, ca. 385 Seiten, viele Farbfotos, Hardcover, Format 21 x 30 cm, Einführungspreis: 49,95 €, Art.-Nr. 3331

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Der Beitrag Bonsai-Geschichten – oder wie aus heimischen Findlingen Bonsai wurden (3. erweiterte Auflage) erschien zuerst auf BONSAI Art.

Mein Name ist William J. Vlaanderen. Ich wurde 1962 in Auckland, Neuseeland, am Fuße des One
Tree Hill geboren und verbrachte dort einen Teil meiner frühen Kindheit, bevor ich mit meiner Familie in die
Niederlande zurückkehrte.
Heute lebe und arbeite ich mit meiner Partnerin Maria in Huizen am Gooimeer.

Ich habe eine anspruchsvolle 14-jährige Ausbildung zum Installationstechniker absoviert. Mir wurde jedoch schnell klar, dass meine wahren Stärken im praktischen Arbeiten liegen, im Entwickeln und Umsetzen von Ideen. Dieser Antrieb veranlasste mich 1996 zur Gründung zweier Unternehmen: der Installations- und Baufirma Vlaanderen Onderhoud und Samurai Products.
Meine Faszination für Bonsai begann 1980 durch einen Artikel über Bäume, die auf Felsen wuchsen. Ich war sofort
begeistert. Schon in den 1980er Jahren gab ich in den Benelux-Ländern Vorführungen, in denen ich mich auf die Bearbeitung von Totholz und dessen natürliche Wirkung konzentrierte und Bonsai-Begeisterten beibrachte, wie man das Totholz am Bonsai auf eine von der Natur inspirierte Weise verfeinert.
Dabei erkannte ich ein grundlegendes Problem: den Mangel an geeignetem Werkzeug. Diese Erkenntnis führte 1989 zur Gründung von Samurai Products. Was mit einer Idee begann, ist heute zu einem Sortiment von rund 240 Spezialwerkzeugen angewachsen, darunter Fräser, Raspeln, Schleif- und Bürstenaufsätze.
Wir stellen unsere Produkte auf den wichtigsten europäischen Fachmessen aus und vertreiben sie weltweit über 17 Händler und unseren Onlineshop (www.samurai.nl).
1998 erweiterte ich mein Repertoire um Keramik und schuf organisch geformte Gefäße, die anausgehöhlte Steine erinnern. Diese Arbeiten wurden 2004 bei der Ausstellung „Art of Bonsai“ in beiden Kategorien mit dem ersten Preis ausgezeichnet. Bis heute habe ich über 34 Tonnen Ton verarbeitet und die Stücke in einem mit Gas befeuerten Brennofen mit 1.100 Litern Fassungsvermögen gebrannt, üblicherweise unter Sauerstoffreduktion.
Im selben Jahr begann ich mit dem Import und der Verarbeitung von Maserholzknollen und lieferte über 30 Tonnen in Form von Jiitas an Bonsai-Enthusaisten und an Kunden für edle Holzarbeiten. 2010 führte ich leichte Kunststoffplatten für Bonsai-Waldlandschaften ein, damals ein völlig neues Konzept, das sich bis heute bewährt hat.
Nach intensiver Entwicklung präsentierte ich 2020 eine weitere Innovation: organisch geformte Gefäße aus
Sand und Verbundwerkstoffen. Diese benötigen keinen Brennvorgang und sind daher deutlich energieeffizienter,
erreichen aber gleichzeitig die Festigkeit und das Aussehen von Keramik.
Ich entwickle weiterhin neue Ideen für die Bonsai-Welt. In meinem eigenen Garten konzentriere ich mich auf meine persönliche Sammlung, mit einem besonderen Interesse an Tanuki-Bonsai.
Originalität ist mir sehr wichtig. Ich glaube ans Kreieren statt ans Kopieren – ein Ansatz, der sich in unserem Motto widerspiegelt: Innovieren statt imitieren. Ich hoffe, meine Arbeit trägt zur Weiterentwicklung und zum unverwechselbaren Charakter des europäischen Bonsai bei und blicke mit großer Begeisterung in die Zukunft!

Der Beitrag Wer ist eigentlich … Mr. Samurai? erschien zuerst auf BONSAI Art.

Die Zwergform der Japanischen Zierquitte (Chaenomeles japonica ‚Chojubai‘) erfreut sich in Japan aktuell großer Beliebtheit und dementsprechend häufig ist sie in Shohin-Präsentationen zu sehen oder in Dreier-Displays als Begleitbaum zu einem Chuhin-Bonsai.

Auch wird sie gerne als Akzentpflanze in Felspflanzungen integriert. Aufgrund ihres strauchartigen, mehrstämmigen Wuchses sind reifere, als größere Bonsai gestaltete Chojubai selten und sehr teuer. Der
Kultivar Chojubai produziert sehr kleine Blätter und viele orange-rote Blüten, die im zeitigen Frühjahr beginnend über mehre Wochen erscheinen.
Die Pflanze profitiert von einem sonnigen Standort mit guter Luftbewegung. Das Substrat sollte nicht ganz austrocknen, aber auch nicht zu nass sein – Staunässe wird nicht vertragen. Zur Ausbildung einer feinen Verzweigung wird in Japan ein kompletter Blattschnitt nach der Blüte empfohlen.

Eigentümer Thomas Gronemeyer berichtet: „Ich habe diese Pflanze in Japan im Verkaufsbereich der Kokufu-ten erstanden; sie stammt aus dem Garten von Minoru Akiyama. Ich habe gezielt nach einer Chojubai gesucht, die ich als Nebenbaum für eine Dreier-Präsentation verwenden möchte. Die passende Schale habe ich dort gleich mit erstanden. Die grün-blaue Glasur mit den Einschlüssen, charakteristisch für Schalen von Koyo, passt sehr gut zu den roten Blüten.“

Liebe Leserinnen und Leser, haben Sie zu Hause einen schönen, reifen Shohin, den Sie gerne an dieser Stelle als Shohin des Monats in einer der nächsten Ausgaben von BONSAI ART sehen würden?  Dann schicken Sie bitte ein gutes Foto Ihres Shohin mit einem neutralen Hintergrund und die Daten des Baumes an h.van-gunst@bonsai-art.com.

Der Beitrag Shohin des Monats – Japanischen Zierquitte erschien zuerst auf BONSAI Art.

Gerade aus Japan oder China fazinieren uns die unterschiedlichsten Schalenmotive. Doch was bedeuten sie, was stellen sie dar? In dieser Rubrik wollen wir die Geschichte hinter den Darstellungen beleuchten.

Die Gewöhnliche Sonnenblume (Helianthus annuus) hat ihren Ursprung im Westen von Nord- und Mittelamerika,
vom südlichen Kanada bis Mexiko zählt sie zu den heimischen Pflanzen. Die Inka verehrten sie als Abbild
ihres Sonnengottes Inti.
Im 16. Jahrhundert brachten die Spanier die Sonnenblume nach Europa, zunächst lediglich als Zierpflanze. Erst
später lernte man, wie die amerikanischen Ureinwohner, die Sonnenblume unter anderem als Ölpflanze und
Kaffeeersatz zu nutzen.
Nach Japan kam die Sonnenblume durch den globalen Handel in der frühen Edo-Zeit (17. Jahrhundert). Obwohl
sie mit ihrem kräftigen Stiel und der großen Blüte einen Gegensatz zu den sonst geschätzten filigranen und eleganten Blumen darstellte, konnte sich die Sonnenblume etablieren. Angesichts einer gewissen Ähnlichkeit
als „hohe Chrysantheme“ bezeichnet, wurde die Sonnenblume später „Himawari“ genannt, bestehend aus „hi“ für Sonne und „awari“ für sich drehen, da sich der Blütenstand der Sonnenblume immer in Richtung der Sonne dreht.
Die Sonnenblume symbolisiert heute in Japan den Spätsommer und die Fruchtbarkeit. Sie steht für Schönheit, Lebendigkeit, Wärme, Hoffnung und Lebensfreude und hat auch Einzug in das Hanakotoba, die japanische Blumensprache, gehalten. Sie werden verschenkt, um beste Wünsche einschließlich Glück und Wohlstand auszudrücken. Je nach Anzahl der verschenkten Stiele kann die Bedeutung allerdings variieren: Zum Beispiel stehen drei Sonnenblumen für die Liebe, sieben für heimliche Verliebtheit, elf für starke und wahre Gefühle, ein
Strauß aus 108 Sonnenblumen für einen Heiratsantrag.
Bis heute wird die Sonnenblume wegen ihres Öls angebaut, eine größere Bedeutung hat sie allerdings für den
Tourismus. Besonders in Hokkaido, aber auch in anderen Teilen des Landes, werden große Felder mit Sonnenblumen angelegt, um zur Blütezeit zahlreiche Feste mit allerhand Artikeln rund um die Sonnenblume anzubieten zu können.
Eine Bonsai-Schale mit Sonnenblumenmotiv birgt somit eine positive Bedeutung und ist insbesondere im Spätsommer ein schöner saisonaler Blickfang. (CH)

Der Beitrag Schalenmotive – Sonnenblume erschien zuerst auf BONSAI Art.

Die Töpferei Izumi-Ya war ein Familienbetrieb in Tokoname, der in den 1950er Jahren gegründet wurde.

Bedingt durch fehlende Nachfolger und zunehmende Konkurrenz aus Massenproduktionen schlossen viele der handwerklich arbeitenden kleinen Töpfereien ab den 1990er Jahren wieder, als die Eigentümer die Betriebe nach etwa 40 Jahren nicht mehr fortführen konnten oder wollten – ein Schicksal, das auch vor Izumi-Ya nicht haltmachte.
Anders als die großen Manufakturen wie Yamaaki, die teils mit mehreren angestellten Töpfern Serienproduktion betrieben, war Gründer Masuo Matsushita (Künstlername: Zenigo) das Gesicht von Izumi-Ya. Obwohl es sich um einen kleinen Familienbetrieb handelte, genossen die Schalen hohes Ansehen und werden heute entsprechend hochpreisig gehandelt. Izumi-Ya stellte ausschließlich unglasierte Schalen her, die für ihre erdigen Farbtöne und sich schnell entwickelnde Patina bekannt sind. Neben den gängigen rechteckigen, runden und ovalen Schalen sind auch eher ungewöhnliche, markante Formen, wie sechseckige Schalen mit stark nach innen versetzen Füßen oder Crysanthemen-Schalen, eine Spezialität dieser Töpferei. Die hier gezeigte Trommelschale wurde von Zenigos Ehefrau hergestellt, die auch im Familienbetrieb töpferte. Sie signierte mit „Yae Izumiya“. Von ihr sind wesentlich weniger Schalen im Umlauf als von Zenigo selbst, und dementsprechend sind ihre Werke weniger bekannt.
Die Schale hat einen Durchmesser von 24 cm und ist 6 cm hoch, inklusive der flachen, einfachen Füße. Der Rand ist leicht unregelmäßig ausgeführt. Die Oberfläche der Schale mutet wie altes, wettergegerbtes Leder an. Zusammen mit den eher großen, in zwei Reihen angebrachten Nieten wird eine rustikale, jedoch nicht grobe Aura erzeugt. Diese Schale ist hervorragend für eine Konifere mit schlankem Stamm oder eine klassische Bunjin-Gestaltung geeignet. Insbesondere eine entsprechend gestaltete Kiefer oder Fichte mit reifer, alter Borke,
die mit der Beschaffenheit des Tones harmoniert, würde darin sehr gut zur Geltung kommen. (TG)

Der Beitrag Kleine Schalenkunde (40) erschien zuerst auf BONSAI Art.

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COVER TREE – Satsuki Azalea (Rhododendron indicum ‘Kobainishiki’)

Our cover features a stunning two-toned satsuki azalea, a rare specimen of the ‚Kobainishiki‘ variety, grown over a rock and carefully cultivated by Udo Fischer over the past 15 years. Satsuki azaleas are the flowering stars among bonsai in May and June. Frank Jesse‘s hawthorn also boasts a profusion of blossoms at this time of year, followed later by red berries in autumn with which the venerable old bonsai was exhibited at the 100th Kokufu-ten, as seen from page 60 onwards.
In this issue, you will find many useful seasonal care tips and some food for thought on adapting to climate change.

BONSAI CARE – Changed Techniques for Adapting to Climate Change
Using two examples

TECHNIQUES – Structural Formula
The importance of a good structure

BONSAI CARE – Seasonal Work in Early Summer
Tips and tricks from expert Kimiko Shinto

WHITE PINE – Azuma
The Abe familiy’s timeless bonsai

HAWTHORN – The Journey of a Hawthorn to the 100th Kokufu-ten
Frank Jesse tells the story

LARCH – A Larch from an Alpine Pasture
The evolution of a yamadori into a bonsai

BLACK ALDER – The Black Alder as Bonsai
Basic knowledge and developmental histories

REVIEW – The Bonsai Masterpiece Collection Vol. 1
by the Nippon Bonsai Association

TENPAI – Exquisite Sculptures in Bronze and Urushi Lacquer
Interview with the Munich based artist Saad Khayar

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TITELTHEMA – Satsuki-Azalee (Rhododendron indicum ‘Kobainishiki’)

Die wunderschön zweifarbig blühende Azalee auf unserem Cover ist ein seltenes, über einen Fels gewachsenes Exemplar der Sorte ‚Kobainishiki‘, das Udo Fischer bereits seit 15 Jahren hegt und pflegt. Satsuki-Azaleen sind im Mai-Juni die Blütenstars unter den Bonsai. Der Rotdorn von Frank Jesse schmückt sich zu dieser Jahreszeit ebenfalls mit einer üppigen Blütenpracht, aus der zum Herbst die roten Früchte entstehen, mit denen sich der ehrwürdige alte Bonsai auf der 100. Kokufu-ten zeigen durfte, wie ab Seite 60 zu sehen.

In diesem Heft finden Sie wieder viele nützliche saisonale Pflegetipps und einige Denkanstöße zur Anpassung an den Klimwandel.

PFLEGE – Veränderte Techniken zur Anpassung an den Klimawandel
Anhand zweier Beispiele

TECHNIK – Strukturformel
Die Bedeutung einer guten Struktur

PFLEGE – Jahreszeitliche Arbeiten im Frühsommer
Tipps und Tricks von Fachfrau Kimiko Shinto

MÄDCHEN-KIEFER –  Azuma
Die zeitlosen Bonsai der Familie Abe

ROTDORN – Der Weg eines Rotdorns zur 100. Kokufu-ten
Frank Jesse berichtet

LÄRCHE – Eine Lärche von der Alm
Die Entwicklung eines Findlings zum Bonsai

SCHWARZ-ERLE – Die Schwarz-Erle als Bonsai
Grundwissen und Entwicklungsgeschichten

REZENSION – The Bonsai Masterpiece Collection Vol. 1
von der Nippon Bonsai Association

TENPAI – aus Bronze und Urushi-Lack
Interview mit dem Münchner Künstler Saad Khayar

Der Beitrag BONSAI ART 197 erschien zuerst auf BONSAI Art.